スター・ウォーズ・キッド（Star Wars kid/Ghyslain Raza）は1988年生まれカナダ出身のある少年に付いたあだ名。2003年5月、少年の自分自身を録画したビデオクリップは予期せずオンラインに流出し、インターネット上の様々なコミュニティで「スター・ウォーズ・キッド」ないし「ジェダイ・キッド」として知られるようになった。この件で少年は不登校となったネットいじめの初期ケースである。少年に関するビデオはネット上で通算10億回以上再生されたという。

2002年11月4日、ゴルフボールの回収に用いる棒をあたかも映画『スター・ウォーズ』のキャラクターであるダース・モールのように振り回す自身の姿を、少年はビデオに撮影・録画した。彼にしてみれば、極めて私的な（おそらく、誰も気にしないだろうと考えての）悪戯だったのである。

ビデオは少年の通う高等学校の撮影室にて録画され、テープは数ヶ月間忘れ去られていた。2003年4月19日前後に、ビデオテープの元の持ち主が少年の録画した行為を発見し、数人の友人にそのことを話した。愉快な悪ふざけになるかもしれないと考え、彼らは映像をWMVファイルにエンコードし、P2Pファイル共有ソフトであるKazaaのファイル共有ネットワークを用いてこのファイルを共有し、また自分のウェブサイトに掲載した。

2週間弱のうちに、この動画ファイルは数百万回ダウンロードされた。やがてスター・ウォーズの音楽と文章、少年の振り回す棒にライトセイバーの光と効果音が付け加えられたある改変バージョンが作られた。waxy.orgによれば、Raven Software 社の社員であるブライアン・デュベによりこの改変が行われた[1]。ゲーム系サイトや技術系サイト、スター・ウォーズ関連サイトなどの幾つかが映像ファイルを提供し始め、これにより口コミもあって映像はますますダウンロードされていった。程なく、世界中で人々がオリジナルの映像ファイルを取得し、これの改変版の作成を始めた。

改変版では、コメディー的な演出ないし映画のパロディ要素のため、音楽や視覚効果や効果音などの付加、他の著名な映画もしくは映像との合成などが行われた。この中にはジェダイのように無数に飛来するビームを双頭ライトセーバーで尽くはじき返すというものから、『空飛ぶモンティ・パイソン』に挿入されたコラージュアニメを意識したような断片的映像をまとめたもの、『チャーリーとチョコレート工場』の登場人物の一人と置き換えたもの、あるいは映画『マトリックス』や『ターミネーター2』などを意識したものなど、様々なバリエーションが配布・二次配布されている。

報道によれば、少年は相当に当惑した。街を歩けば全く見知らぬ人からも「あの有名で愉快なビデオの少年」として声を掛けられたりしたとのことで、このため学校にすら行けなくなってしまったという。彼にしてみれば、勿論件のビデオが他人に見られ、ましてそれが全世界で反響を呼んでいるなどとは想像も出来なかったのである。

この事件はプライバシー問題を浮き彫りにし、ニューヨーク・タイムズやCBSニュース、BBCニュースなどの主要ニュースメディアで報道された。少年は治療とカウンセリングを受けなければならなくなった。また、一時は鬱状態に陥り、小児精神科病棟に入院するまでになった。2003年9月、少年はオンタリオでのとある反いじめキャンペーンにおけるスポークスパーソンとなるが、少年からの承諾を取っていなかった為に同キャンペーンは中止された。

ただ、このビデオはインターネット上のコミュニティでは概ね好感を持って迎えられている。

彼の「活躍」に一方的ながらも好意をもった人達による「少年を『スター・ウォーズ エピソード3/シスの復讐』にカメオ出演させよう」という嘆願書には、17万8千を超える電子著名が集まった。ジョージ・ルーカスは彼の状況に同情したものの、映画ではその様なカメオ出演は行われず、そのようなことを行う事が周知している計画は全くない。また、少年自身がそれを望んでいるどうかも、全く分かっていない。

この動画の人気絶頂期に、2人のブロガー（waxy.org 及び jish.nu）が良質のネタを提供してくれたとして、感謝の意図で少年にiPodをプレゼントするための募金集めを始めた。1週間たらずで3200米ドルを集め、当時最新の30GB iPodと2600米ドルの商品券を少年に発送した[2]。

アメリカのテレビドラマやアニメーションなどにおいて、スター・ウォーズ・キッドは模倣もしくはパロディされている。またこのビデオや改変されたもの（リミックス版など）はいまなお様々なところで配布されつづけており、YouTubeなど動画共有サイトにおいても、問題視された以降に作られた改変版も含め流布され続けている。

2003年7月、少年の家族は同窓生3人の家族に対して25万カナダドルの訴訟を起こした。もう一人の同窓生に対する訴訟は起こされなかった。

被告3人は映像を取得し、少年の同意なしにそれをインターネット上に流出させた、と陳述された。映像の為に少年は同窓生のみならず一般社会からの嘲笑や迷惑を被られたと、家族は主張している。2006年4月10日に、裁判がおこなわれると予想されていたが[3]、4月7日に少年とその家族は元同窓生の家族との示談に達したと、報じられた[4]。

彼はいじめを克服し、2010年現在、弁護士を目指してマギル大学で法律学の勉強をする傍ら、ケベック州にある故郷の文化遺産保護団体の会長を務めている。[5]

バスおじさん（広東語: 巴士阿叔, 拼音: Bā’shì Ā shū , 粤拼: Baa1 si2 aa3 suk1, バーシーアーソッ）は、2006年に香港の路線バス車内で青年を罵倒しつづけた中年男性の通称。また、この光景を撮影し、インターネット上に公開された動画や、それによって香港で起きた社会現象をも指す。

撮影された動画はHK・ゴールデン・フォーラム（香港高登討論區）に投稿されると、すぐにYouTubeとGoogle Videoに転載された。クリップは2006年5月の最初の３週間だけで170万ヒットもの関心を集め、YouTubeではその月で最も多くの視聴数を得た動画となった。またその罰当たりかつ表現巧みな言葉のほとばしりは、世界中のメディアから注目を集めることになった。香港での文化に衝撃を与えただけでなく、当地での生活様式、礼儀作法、果ては報道倫理についてまで、ディベートや討論の格好の種にされた。

香港ではこの動画をきっかけに、音楽をつけたもの、他の映画やアニメと組み合わせたもの、ヒップホップ調にリミックスしたものなどいろいろなパロディ動画が作られ、相次ぎYouTubeにアップロードされた。Tシャツなどのキャラクターグッズも作られた。ちなみにキャラクターグッズに採り入れる顔写真は有名サッカー評論家、ラム・シュン・イーLam Sheung Yee（林尚義）のものである。香港のテレビ局でも、地元のサッカー解説者ラム・シュン・イーに似ていると報じられたが、単に声が似ているだけでもちろん別人であり、本人は似ていないとコメントした。

また、インターネットのブームを受け、香港のテレビ局、新聞などのメディアでも取り上げられた。大ヒットした理由については諸説あり、バスおじさんのキャラクターのはた迷惑な滑稽さや、バスおじさんに代表される香港人のマナーの悪さ、罵倒される一方の青年に代表される香港の若者の受け身性や暴力に対する無力さ、香港市民の受けている社会的圧力の悪影響などが主な論である。またアメリカ、イギリス、カナダ、タイ、南アフリカ、アラブ首長国連邦などの大手新聞でも取り上げられるなど、この事件とその引き起こした社会現象は世界各国にも報道されている。

（4） ゼロ円ファン層の発生 （？〜現在）

　ちゅう、非常に面白い事が起こり始めまして（笑）、「ゼロ円ファン」というのは、言うまでもなくワタシの造語で、アーティストのブログと動画サイトのみで、熱烈なファン活動を続けられる人々の事です。 

　こっれがねえ、この新しい現象が、本当の事言うと、一番面白く、そして一番難しくて、厄介なんですね。 

　音楽界も些か広うござんす。ですから、各セクション、様々な方法でこの現象にアゲインストしていると思うんですよ。極端な話、動画サイトに対して、徹底的に制限かけてしまえば、少なくとも音楽ソフトのゼロ円化はブロック出来そうじゃ無いですか？ 

　でもね、ワタシの予想だと、そうした所で、ゼロ円ファンの方々は、ブログだけを栄養に、更に深い愛でファン活動を継続されると思うんですよね（笑）。 

　「え？ゼロ円ファンの存在を否定するの？何の実害も無いだろ！！金かよ結局！！！」という、とげとげしい時代のBGM的な感じで、いきなり強めの誹りが聞こえてきそうなんですが（笑）そしてまあ、ちょっきり半分は。としますが、結局金なんで（笑）、落ち着きの無い、激しい誹りに「ノー！ネヴァー！！」とは言えないんですよ。決してね。 

　とはいえ、実害がですね、全くないとは言えないんですコレ。モチロンね、ゼロ円ファンの方がですね、ワタシの収入を直接目減りさせているとは言いません（原理的に違いますよね）し、ゼロ円ファンって言っても、厳密には、２年に１回ぐらいライブやイベントにいらっしゃったりするんで、ゼロ円っていうのは失礼極まりないネーミングでもある訳です（とはいえ、ハードコアはどの世界にもありますから、本当の、紛れも無いゼロ円ファン歴５年の方、とかいらっしゃるんですよ。かえって清々しいですよね。「一度だけ実物のあなたを見てから死にます」とか言って・笑）。

　それに、ここからはマジでコロンビア大の経営学部がやるところでしょうが、ワタシみたいな、水商売とアートの混血を生業にしてやってる連中にとって、ゼロ円ファンの方というのは、デフォルトと捉えないといけない時代なのかも知れないんですよね。

　ワタシの望みはね、シンプル過ぎて、そんなもんジャズメンがいちいち言う事じゃないですよ。常に最新の演奏を聴いて頂きたい。本当にそれだけなんです。それを聴いて頂く為に、ワタシ生きてるんですよ。

　最新の演奏をお聴き頂いてさえいれば、一切何のストレスもありませんし（演奏をボコボコに貶されても。です）、もうそれだけで充分なんですよね。この階層の話になったら、ゼニカネ関係ないです。一銭も要らないです。自分の飲み代ぐらいはバイトします。

　でもねえ、ダメなんですよ。スタッフとメンバーが雇えなく成っちゃうんですよねね。それに、ワタシが演奏で儲けてるんじゃなくて「あいつは優雅だからなあ。バイトやって好きな音楽やってらあ」じゃ、日本ジャズ界という、ちっちゃい方舟が沈没なんですよね。それも困った話なんですよ。これこそがワタシにとっての、リアルエコロジーなんですよ。自分が棲む世界が豊かでないと死んでしまいますから。生き物は。

　なんで、そのためにはどんなサポートも辞さないぞとやっている宣伝活動してる訳じゃないですか。そうするとそれが自立して、買い手の欲望を満たされてしまう。という逆走現象が怒る訳です。

　現代人にとってのアポリアですよねコレ。ワタシ自身が、特定の誰かの熱烈ゼロ円ファンだっていうのは、さすがに無いですけど、動画サイトは常に見てますし、気になった人のブログも、たまーに読んだりするんで、理解出来ない訳でも無いんですから。

　その時に思ったんですよね。「あ、代替食を配給しているのでは」と。「代替食だけで大きく成った人々を育成してしまっているのでは」と。そして「下手に筆や口が達者だと、そういう事がとっても起こり易いのでは」と。

　これはもう、頭抱えましたね。どうしよっかなあもう。ゼロ円ファンの方、結構肥え太りまして（実際の皮下脂肪じゃないですよ）、著作も読まず、日記の文章を引用した、熱烈なファンメールがどんどん来る訳。

　そんで一方で、アクセス数は横ばいで、ライブの動員数は伸びてる訳。これ、どう分析してもですよ。「ブログはゼロ円ファン飼育用に書いている割合が増加中」という評価が出てもしょうがないですよね（笑）。

　モチのロンですよ。ご贔屓筋で、しかも愛読して頂いている方が数多くいらっしゃる事もよおく解ってますワタシ。一番有り難いですこの方々が。

　「ファンクラブ作っちゃう」っていう古典的な手もあるのね。でもワタシ、あれ性に合わないんですよー。水商売にファンンクラブなんて無いじゃないですか？（なんか、シェフのファンクラブみたいなの作る店とかあるけど、あんなんド最悪じゃないですか）一見さんとご贔屓筋があるだけですよね。

　どうしよっかなあ？じゃあさ、疑似ファンクラブじゃないけれども、一回課金にして、お足出して下さる方だけに大サーヴィスする。みたいな事にするか？その方がスッキリするんじゃないの？読者１０分の１になるだろうけど。だってどうせ長文うぜえとか言われて読まれてないんだし、まあぶっちゃけ、事務所（レーベル込み。所属アーティスト第一号菱田エイジ）の運営資金も欲しいですしねー。って流れになったんですね。

　７８年は、新井素子が本格的に活躍を開始した年です。
　右の写真は、この年に発売された新井素子の最初の単行本です。
　新井素子の登場と、その受け入れられ方というのは、現在から振り返ってみると時代の節目となる大きな事件でした。
　当時の私はそんなことを思いもせずに、無邪気に同世代作家の書いた小説を読んで喜んでいましたが、今にして思うと、ここでもはっきりと何かが変わっていたのです。

　新井素子はＳＦ専門誌「奇想天外」の新人賞で佳作をとり、７８年２月号でデビューしました。この号が発売されたのは７７年１２月のクリスマス頃だったと思いますから、デビューは正確には７７年ということになります。同時に佳作をとってデビューした５人の中には山本弘などもいます。
　この時にＳＦファンの間で話題になったのは、同じ号に掲載された選考座談会の内容でした。選考委員は星新一、小松左京、筒井康隆という当時のＳＦ界御三家で、最終選考に残った１４作品について３人が議論をたたかわせている様子が収録されています。そこでは、新井素子に関する評価がはっきりと割れていました。激賞する星新一と、否定的な２人の食い違いぶりが、鮮明になっていたのです。以下に引用します。

小松　「あたしの中の……」これは１６歳の少女でしたね。
星　これは、驚いたの一言につきたな、ぼくは。
小松　そうかねえ、ぼくはあんまり感心しなかったけど。
星　違った世代が、ついに出現したという感じを受けましたね。テンポというものがあるんだ。いままでの小説の中にない新しさというとテンポだろうと思うんだ。
筒井　それならば、むしろ「カッチン」の方がいいですね。「あたしの中の……」の場合は、話がよく出来ててかわいらしいんだけども、女性の饒舌体とか、マンガの吹き出し的なセリフが生かされてないんですよ。もっともっと生かせたと思う。欠点がちょっと目につき過ぎる。
星　ぼくはこれがいちばん欠点が少なかった。ちゃんと伏線があり、ユーモアがあり、サスペンスありで、構成に破綻がないよ。
　（中略）
小松　（略）たとえば、地の文の中に「……ちゃった」というようなことを書かれると、ぼくはもうやたらに抵抗がある。
星　いまのああいう世代の女の子は、こういう文章を書くということで、ぼくは納得しているんだけど。
筒井　ただ、そういった文章が出てくるのはいいことなのか、それとも悪いことなんですか。
星　もはやいい悪いじゃないと思うよ。世の中がこうなっちまったんだ。
小松　そうでもないよ。ちゃんとした文章もあるぜ。
筒井　そうなっても星さんは困らないんですか。つまり、ＳＦがそういう作者の出やすいところでしょう。われわれが踏んばらなきゃいけないんじゃないかという気がするんだけど。地の文まで崩したのを許していいのかどうか。
　（中略）
筒井　ほんとにこのままでいいと思いますか。これを入選させて、このままの調子であちこちからの作品依頼に応じさせてもいいと、ほんとに思う？
星　そりゃ、いいと思うな。ＳＦと劇画で育った世代の象徴とみていいんじゃないかな。ぼくは、これによって人生観が変わった。生じっかの社会体験ならむしろない方がいいらしい。
筒井　それをいうなら、「カッチン」の方ですよ。
星　いやいや、ぼくがいちばん感心したのは、ストーリイ作りがうまい。これだけのストーリイは、いまのＳＦ作家にも書けないんじゃないか？　これはやはり一種の特異な才能ではなかろうかと。突っつきようがないんだもの、ほかの作品のようにここがおかしいじゃないかというところがない……。「カッチン」の場合は、コンピューターによりかかっている点が新鮮なので、ストーリイは単純なんだ。これはそういうものによりかからずにストーリイそのもので勝負している。とにかく、ストーリイに関しては珍しいぐらい巧妙でうまいなァ。
小松　ただねえ、最初の設定にドラマが踊らされているというところがある……。
星　それはまあ御都合主義といえなくもないけど、御都合主義もここまで徹底すりゃいいんじゃない。
筒井　ワァー、スゴいほれこみようだなァ、どうも（笑）
星　推理小説だってそうでしょう。
筒井　小説はみんなそうじゃないですか。御都合主義というとすれば。
小松　いかに御都合主義を御都合主義にみせないかというところに腕のみせどころがあるんじゃないかと思うんだけど、この文体ではどうも。
筒井　ストーリイはたしかにいいけど、文章をもうちょっとどうにかしないと困りますよ。
星　いやァ、この文章がいいよ。……（笑）
筒井　文章が幼くてかわいらしいのを、星さんは、「文章がいい」と勘違いしているんでしょ（笑）とにかく星さんがあれだけ推しているんだから、残しておきましょう。
小松　おれたち追い上げられているんだな、こういうのをみると痛感するよ（笑）
　（中略／以下は最終選考の場面）
小松　でも「あたしの中……」を一位に推すにはちょっと選者として恥ずかしいよ。「高校ＳＦコンテスト」ならともかく（笑）
星　それ以外のを選ぶのはもっと恥ずかしいよ。
小松　うーん……それなら、入選作ナシということになるか。
星　それでもいい。いずれにせよ「あたしの中の……」を、わたしが強く推したことを記録に留めてくれれば。
　（中略）
星　（略）とにかくクドイようだけど、「あたしの中の……」に出会った時は、とてもぼくなんかには書けない、違った世代の登場で引退せざるを得ないなと、ほんとに思ったよ。
筒井　そこまでホレ込むと……どうする小松さん、入れちゃう？（笑）
小松　佳作ならともかく、入選にするのはどうしても……。
星　いいよいいよ。この作品がいずれ雑誌に掲載されて、ぼくが強力に支持したということを読者がわかってくれるなら文句はいわない。
筒井　読者に判断をまかせなきゃ仕方ないな。
星　これからはもう、こういうのしか出てこないんじゃないかなァ。
小松　ぼくはそうは考えない。むしろ、非常にしっかりした文章が書けるひとが沢山出てくると思う。
筒井　新しい文章は必ず出てくるけど、これではないよ。たとえばこの人が、四十、五十のオバハンになって、まだこんな文章を書いていたらどうする？　気味ワルイですよ。
小松　ジャレている文章なんだよ、つまり。
星　そのへんを考えなおし初めてきたんだ。
筒井　麻薬みたいなもんですな。
星　ぼくなんかには、とてもそういう表現は出来ない。
筒井　あたりまえですよ（笑）。星さんがこんなの書き始めたら、気が狂ったかと思われる（笑）
　（「奇想天外」１９７８年２月号より引用）

　さて、その新井素子が「四十、五十のオバハン」になったのが現代のわれわれの世界です。結果的には、そんなこと気味悪いとは感じない世界になったようです。
　今回問題にしようと思った要素は、ほとんどこの座談会の中で洗い出されているようなものですから、ちょっと長めに引用してしまいました。これを読むと、小松左京と筒井康隆がえらく保守的に見えますが、当時としてはあたりまえと言っていい反応だと思います。むしろ、星新一の柔軟さが過激なまでに突出しているのです。
　新井素子をめぐる問題については、近年「サブ・カルチャー文学論」（文学界／大塚英志）の連載で１回をさいて取り上げられていました。この評論文は、おたく史を考察する時にかなり重要になる指摘を含んでいます。「「ルパン三世」的リアリズムとキャラクターとしての〈私〉――’８０年代小説としての新井素子」というタイトルからもわかるように、小説における「私」という問題に「キャラクター」という（おたく史考察において重要な）要素をからめて論じており、文学史の中に新井素子を位置づけるという大胆な試みをしていました。
　私は大塚さんとは時々いっしょに仕事したりしますから、こういうところでこの人の文章を持ち上げたりすると、知り合い同士でだらしなく馴れ合っているみたいで嫌ですから、できたら批判しておきたいのですが（笑）、新井素子評価に新しい切り口を与えたという点では、この評論文は大変意義があると思います。
　「サブ・カルチャー文学論」は、石原慎太郎論をめぐる編集部との衝突で中断され、その後単行本にもなっていませんので、現在読むことはできません。ぜひ早いうちに単行本化してほしいと思います。
　この「サブ・カルチャー文学論」で論じられている問題点も含め、「新井素子の中に読み取るべき時代の変化」という視点は、かなり多くの問題を明らかにするだろうと思います。
　そして、それと同時に今さらのようにわき起こる疑問は、「なぜ星新一だけが、あの時、新井素子の中の何かを見抜くことができたのか？」ということです。世間の相場からすると十分以上に柔軟性のある思考をしていたはずの他のＳＦ作家でさえ保守的に見えてしまうほどの、星新一の発言の突出のしかた。「ぼくは、これによって人生観が変わった」「違った世代の登場で引退せざるを得ないなと、ほんとに思ったよ」とまで言ってしまう星新一という存在が、新たな問題としてそこに浮かび上がってきます。
　日本のＳＦ界を長くリードしてきたのは星新一でした。８０年代にいたるまで、多くの中高校生の基本講読図書として人気トップにあった星新一というものが、後に「おたく系」となる人々に潜在的に与えていた影響力は、計り知れないものがあります。にもかかわらず、これまで「星新一」という問題を正面から論じた文章にはお目にかかったことがありません。それは、星新一があまりにもわかりやすいものに見え、思春期とともに卒業するものとして了解され、忘却されてきたからです。